梵谷的傳人 陳錦芳博士至台首大專題演講
六月 15, 2015
背景要點
六月 17, 2015

市場經管

繪畫市場的市價與該藝術家被認定的程度有幾乎絕對的關聯。不僅不完全如此﹐但認定是往往落在那些有才華而其藝術事業被用心經營﹐持續展覽其作品﹐選擇性地進 行媒體發佈﹐並一步步書寫重要的出售記錄﹐以及透過出版品的宣傳之藝術家身上。這些過程尤為重要﹐事實上它是不可或缺的。一旦藝術家開始得到肯定後﹐他的 價值通常都只有上漲一條路﹐因為一位藝術創造者不是一部大量生產的機器﹐他一生只能創作數量有限的的作品。當作品被肯定時,其重要收藏者圈子會隨之擴大; 大收藏家﹐美術館﹐以及其他藝術機構都將竭力擁有他那有限數量的藝術品。這種需求會引發市價的暴漲。

「股票可以一直擴大發行」一位紐約的經 紀人說﹐「但塞尚的作品卻數量有限。」不管其創造力多麼旺盛﹐最終我們能擁有的陳博士的作品卻必然是數量有限的。有時候這種市場認定來得很快﹐有時候卻可 能姍姍來遲。藝術家若是能夠被成功推廣﹐該藝術家的作品價格將大大增長,而這些作品的直接獲益人則是那些收藏家。因此,在藝術市場裏獲利最多﹐最成功的投 資者乃是那些有幸取得藝術家一些重要的作品或者是那位元藝術家的一大批作品﹐在其事業早期,市場價格大幅攀升之前,小心經管這些藝術品﹐使其市價步步高 升。此類成功的案例可參考Jacques Villon等﹐或是像英國藝評家John Russell Taylor 和Brian Brooks在「藝術經紀人」一本書中所述。

維康(Villon) 幾乎有半個世紀在無人問津的情況下創作﹐並不處於任何畫派或運動的中心﹐直到1942年與Louis Carre 簽約。1951年透過Carre的推廣﹐他得以在巴黎市立現代美術館舉行回顧展﹐而後被認定為一位大師。他人沒變﹐他的藝術也沒變(即使有也不超過一些自 然的發展) 。他能登堂入室應歸功於成功的宣傳推廣﹐否則將永不可能﹐或者至少要等到他死後----其所以成功乃藝術經紀人把這件事接過來﹐好好計畫﹐步步為營﹐(可 以說前幾年都不賣作品﹐一直等到Villon在一些不同國家及國際展出並引起藝壇的注意) 同時建立並保持Villon前後一致的形像後才推薦給對他毫不認識最多也只知其名的收藏家。

陳博士和他的藝術早就廣為世人所知﹐並被策劃推 廣。就像在不少文獻、目錄、書籍、剪報、電視、電臺等所登載﹐他已得到相當重要的世界認定。即使在他早年(1963-1975) 在巴黎研究的時候,他已在歐洲和他的故鄉臺灣舉行個展和聯展﹐並經常寫文章寄回臺灣刊登在報紙雜誌上。這種對於認定的追求從不懈怠﹐而他的夫人Lucia 一直努力不倦﹐經營他的作品﹐如一部發動機推動計畫實現理想並帶動他們的孩子參與﹐作為世代繼續經營陳錦芳的藝術事業。

40年前當陳錦芳開 始潛心進入他的「新意象派」的創作時﹐一位經紀人可能以$1500 (50x72 英寸) 獲得他一幅大作。當他在紐約定居時市場價格已接近 $25,000﹐(1993 Sotheby’s & Christie拍賣36 x 48” Size作品約5萬美金拍出)如今那幅作品已增值100倍,達到$150﹐000﹐而我相信陳的作品會持續不斷增值。我看好這些陳氏的作品在4年後將打破 100萬美元的大關﹐而長期來說﹐其市場價格增值空間將不可預料。

海外華人畫家最為人知的是巴黎的趙無極﹐與陳相差不遠的同時代人。他屬於 法國人所稱的“Tachistes“ (筆漬派畫家) ﹐在美國與之相對應的叫作 (抽象) 行動派。他的創作常取靈感于中國書法。在最近香港的一次拍賣中,一幅他1959年的油畫由(Sotheby’s)以$733﹐604 售出﹐而一幅1985年三合一抽象作品在嘉士得以230萬美元拍出 。中國本土的現代藝術家如張曉剛,嶽敏君﹐或是蔡國強﹐其作品都早已超過100萬美元的界線,曾梵志的作品的拍賣紀錄最近更是超過一千萬美金 (10大拍賣)

保利拍賣 在一般的社會裏﹐尤其是在二級市場﹐某些特別引人注目的作品﹐將取得額外的高價。我預測這些價格將持續增長。假如有嚴肅的藏家/投資者/推廣者/事業集團願意從事長期實質性的推廣活動﹐應該向陳家商洽購得一批過去或將來的陳錦芳作品,這將是是最明智的投資策略。

我 將不會自作聰明地暗示商議這批作品的條件﹐但為了明白說明﹐讓我們假設我是那位購藏者而收有100件陳博士的「新意象派」畫作。我商業上的目標是平均使這 批作品的每一幅達到一百萬美元。這不是一蹴可成﹐但是我在追求長期的增值。最大的受益者是我及家族或是我捐贈藝術品的機構。

假如我有錢投資這些繪畫﹐我將採取如下的步驟﹕

1) 我會成立一個專業藝術運營公司和陳錦芳文化館合作舉辦「為人類而藝術世界巡迴展」﹐努力進行﹐一直到這些作品家喻戶曉﹐成為世界上有名的繪畫。我會為這批作品寫目錄出版畫冊。

2) 我會組織陳博士其他系列作品的特別展﹐如「自由女神系列」﹐「後梵古系列」等﹐我將推廣其世界性展覽到能夠去的美術館﹐文化中心﹐名畫廊。我會為這些展覽寫目錄﹐出書。

3) 我會與重要的藝評家﹐媒體﹐美術館來推動陳錦芳的藝術。

4) 我會與重要的拍賣行合作來建立他的國際行情﹐我會成立一個約20人的長期投資陳錦芳藝術的團隊來固定的收藏。

5) 我會買下一些作品的出版權﹐我會從這些繪畫原作制出商業性限量版畫。

6) 我會找專業的人來拍他的電影或是將他的作品做成教育性DVD等。

7) 我會考慮及評估其他拓展的方案。這些必需儘量節省陳博士的時間及親身介入﹐除非是很重要的場合。

假如藝術保護者/收藏家/投資家/事業集團想要看到其投資價值如乘倍增加﹐一定要對之熱衷並大力加以推廣。很多推廣費用可以補收回來。畫冊及目錄可在展場及書店出售。許多推廣費用可由第三方來支付﹐特別是在美術館和其他一些展場或企業集團會支付此費用。

不管什麼安排都要使陳博士和收藏投資者雙方公平而得利。

對陳來說﹐這些對於他藝術作品的企劃具有勝於金錢的意義﹕因為最重要的是讓他可以擁有更多的時間和精力,專注於創作,著書,參與社會公共事業。進一步保證了他在藝術的神殿裏不朽的地位。

對收藏者來說有機會實現億萬富翁的美夢﹐並享受來自鼓勵藝術的極大快樂及社會地位的提升和對文化藝術的貢獻。

對大眾來說,這些具有遠見的收藏家是最大的贏家,因為這些作品將會有許多進入美術館及其他大型公共收藏。

作為一位在藝術投資方面的國際評鑒人兼顧問﹐我數十年前就看出陳錦芳的天才。我早年的判斷已被充分證實,因此我將毫不猶豫地繼續將我的名譽支持於他和他的藝術上。

中央電視台記者採訪陳錦芳博士 前文化部副部長高占祥(左二)參觀陳錦芳博士的展覽

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市場經管

 

繪畫市場的市價與該藝術家被認定的程度有幾乎絕對的關聯。不僅不完全如此﹐但認定是往往落在那些有才華而其藝術事業被用心經營﹐持續展覽其作品﹐選擇性地進 行媒體發佈﹐並一步步書寫重要的出售記錄﹐以及透過出版品的宣傳之藝術家身上。這些過程尤為重要﹐事實上它是不可或缺的。一旦藝術家開始得到肯定後﹐他的 價值通常都只有上漲一條路﹐因為一位藝術創造者不是一部大量生產的機器﹐他一生只能創作數量有限的的作品。當作品被肯定時,其重要收藏者圈子會隨之擴大; 大收藏家﹐美術館﹐以及其他藝術機構都將竭力擁有他那有限數量的藝術品。這種需求會引發市價的暴漲。

「股票可以一直擴大發行」一位紐約的經 紀人說﹐「但塞尚的作品卻數量有限。」不管其創造力多麼旺盛﹐最終我們能擁有的陳博士的作品卻必然是數量有限的。有時候這種市場認定來得很快﹐有時候卻可 能姍姍來遲。藝術家若是能夠被成功推廣﹐該藝術家的作品價格將大大增長,而這些作品的直接獲益人則是那些收藏家。因此,在藝術市場裏獲利最多﹐最成功的投 資者乃是那些有幸取得藝術家一些重要的作品或者是那位元藝術家的一大批作品﹐在其事業早期,市場價格大幅攀升之前,小心經管這些藝術品﹐使其市價步步高 升。此類成功的案例可參考Jacques Villon等﹐或是像英國藝評家John Russell Taylor 和Brian Brooks在「藝術經紀人」一本書中所述。

維康(Villon) 幾乎有半個世紀在無人問津的情況下創作﹐並不處於任何畫派或運動的中心﹐直到1942年與Louis Carre 簽約。1951年透過Carre的推廣﹐他得以在巴黎市立現代美術館舉行回顧展﹐而後被認定為一位大師。他人沒變﹐他的藝術也沒變(即使有也不超過一些自 然的發展) 。他能登堂入室應歸功於成功的宣傳推廣﹐否則將永不可能﹐或者至少要等到他死後—-其所以成功乃藝術經紀人把這件事接過來﹐好好計畫﹐步步為營﹐(可 以說前幾年都不賣作品﹐一直等到Villon在一些不同國家及國際展出並引起藝壇的注意) 同時建立並保持Villon前後一致的形像後才推薦給對他毫不認識最多也只知其名的收藏家。

陳博士和他的藝術早就廣為世人所知﹐並被策劃推 廣。就像在不少文獻、目錄、書籍、剪報、電視、電臺等所登載﹐他已得到相當重要的世界認定。即使在他早年(1963-1975) 在巴黎研究的時候,他已在歐洲和他的故鄉臺灣舉行個展和聯展﹐並經常寫文章寄回臺灣刊登在報紙雜誌上。這種對於認定的追求從不懈怠﹐而他的夫人Lucia 一直努力不倦﹐經營他的作品﹐如一部發動機推動計畫實現理想並帶動他們的孩子參與﹐作為世代繼續經營陳錦芳的藝術事業。

40年前當陳錦芳開 始潛心進入他的「新意象派」的創作時﹐一位經紀人可能以$1500 (50×72 英寸) 獲得他一幅大作。當他在紐約定居時市場價格已接近 $25,000﹐(1993 Sotheby’s & Christie拍賣36 x 48” Size作品約5萬美金拍出)如今那幅作品已增值100倍,達到$150﹐000﹐而我相信陳的作品會持續不斷增值。我看好這些陳氏的作品在4年後將打破 100萬美元的大關﹐而長期來說﹐其市場價格增值空間將不可預料。

海外華人畫家最為人知的是巴黎的趙無極﹐與陳相差不遠的同時代人。他屬於 法國人所稱的“Tachistes“ (筆漬派畫家) ﹐在美國與之相對應的叫作 (抽象) 行動派。他的創作常取靈感于中國書法。在最近香港的一次拍賣中,一幅他1959年的油畫由(Sotheby’s)以$733﹐604 售出﹐而一幅1985年三合一抽象作品在嘉士得以230萬美元拍出 。中國本土的現代藝術家如張曉剛,嶽敏君﹐或是蔡國強﹐其作品都早已超過100萬美元的界線,曾梵志的作品的拍賣紀錄最近更是超過一千萬美金 (10大拍賣)

保利拍卖1

保利拍賣

在一般的社會裏﹐尤其是在二級市場﹐某些特別引人注目的作品﹐將取得額外的高價。我預測這些價格將持續增長。假如有嚴肅的藏家/投資者/推廣者/事業集團願意從事長期實質性的推廣活動﹐應該向陳家商洽購得一批過去或將來的陳錦芳作品,這將是是最明智的投資策略。

我 將不會自作聰明地暗示商議這批作品的條件﹐但為了明白說明﹐讓我們假設我是那位購藏者而收有100件陳博士的「新意象派」畫作。我商業上的目標是平均使這 批作品的每一幅達到一百萬美元。這不是一蹴可成﹐但是我在追求長期的增值。最大的受益者是我及家族或是我捐贈藝術品的機構。

假如我有錢投資這些繪畫﹐我將採取如下的步驟﹕

1)  我會成立一個專業藝術運營公司和陳錦芳文化館合作舉辦「為人類而藝術世界巡迴展」﹐努力進行﹐一直到這些作品家喻戶曉﹐成為世界上有名的繪畫。我會為這批作品寫目錄出版畫冊。

2)  我會組織陳博士其他系列作品的特別展﹐如「自由女神系列」﹐「後梵古系列」等﹐我將推廣其世界性展覽到能夠去的美術館﹐文化中心﹐名畫廊。我會為這些展覽寫目錄﹐出書。

3)  我會與重要的藝評家﹐媒體﹐美術館來推動陳錦芳的藝術。

4)  我會與重要的拍賣行合作來建立他的國際行情﹐我會成立一個約20人的長期投資陳錦芳藝術的團隊來固定的收藏。

5)  我會買下一些作品的出版權﹐我會從這些繪畫原作制出商業性限量版畫。

6)  我會找專業的人來拍他的電影或是將他的作品做成教育性DVD等。

7)  我會考慮及評估其他拓展的方案。這些必需儘量節省陳博士的時間及親身介入﹐除非是很重要的場合。

假如藝術保護者/收藏家/投資家/事業集團想要看到其投資價值如乘倍增加﹐一定要對之熱衷並大力加以推廣。很多推廣費用可以補收回來。畫冊及目錄可在展場及書店出售。許多推廣費用可由第三方來支付﹐特別是在美術館和其他一些展場或企業集團會支付此費用。

不管什麼安排都要使陳博士和收藏投資者雙方公平而得利。

對陳來說﹐這些對於他藝術作品的企劃具有勝於金錢的意義﹕因為最重要的是讓他可以擁有更多的時間和精力,專注於創作,著書,參與社會公共事業。進一步保證了他在藝術的神殿裏不朽的地位。

對收藏者來說有機會實現億萬富翁的美夢﹐並享受來自鼓勵藝術的極大快樂及社會地位的提升和對文化藝術的貢獻。

對大眾來說,這些具有遠見的收藏家是最大的贏家,因為這些作品將會有許多進入美術館及其他大型公共收藏。

作為一位在藝術投資方面的國際評鑒人兼顧問﹐我數十年前就看出陳錦芳的天才。我早年的判斷已被充分證實,因此我將毫不猶豫地繼續將我的名譽支持於他和他的藝術上。

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中央電視台記者採訪陳錦芳博士                       前文化部副部長高占祥(左二)參觀陳錦芳博士的展覽