向毕老致敬

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向毕老致敬

《意象来源》
毕卡索:‘格尔尼加’( 1937 )
葛雷柯:‘圣母升天’( 1557 )
Edward Quinn 相片

假如刚从东方来的画家在追寻西方当代艺术最重要的成就而不堕入毕卡索魔力的话我们将感到惊讶。从毕卡索丰盛多变的一生陈锦芳找到不少形像适合于取来满足他 画面上的需要和哲学上的表现。这幅‘向毕老致敬’的下半方,有两处象征了残酷的事实。取材自‘格尔尼卡’而安置在左、右方的形像可称之为人类的命运:贪 婪、痛苦、战争。由中央向上迸射、取自葛雷柯‘升天’中的人物象征赎罪,战胜罪恶而来的人类的希望。左下方愤怒痛苦的头,牛的耳朵,右方人物的头及手臂, 中央那些人物的三只手,引导观众的眼睛往上望。‘柯尔尼卡’的暴力已被征服。右下方头上那片墙壁上有个缺口,是通向外面的一扇窗,而外面是曦光蒙蒙的早 晨。那是构图上的一个元素甚于象征的意义。‘柯尔尼卡’原作的同一位置也有一扇窗,但却像是游浮在空中;那是一大片坚固笨重的墙壁上一处小小的缺口。室内 的人徒劳无功地想攀及它。窗外什么都看不见。上半部的人物则高高浮现于令人眼瞎的晨光之天空中。毕卡索后面那黑暗的侧面是米洛之维娜斯头像,陈的艺术女 神。那洋红的面孔,其着色跟闪眼的毕卡索半身像一样奇异夺人的则是毕氏的老伴贾克琳。那团模糊的蓝色 ── 忌妒的蓝色 ── 表示毕卡索其他的女人。这些头像,原子云般升入天际, 凛凛然睥睨河汉,凝成艺术女神的侧面头像。虽是在希腊出生,葛雷柯是西班牙画家。这点与毕老可攀上亲。这幅画中除了葛雷柯的部分外陈遣使自己的颜色,尤其 是取自‘柯尔尼卡’的片断,同时他也改变了量的处理。陈并不特意使‘升天’中使徒往上指的手朝向象征毕卡索诸情妇的蓝色部分,但俏皮则不期而生。在陈锦芳 的新意象派作品里这种隐藏的幽默俏谑俯拾即是。